云天明的三个童话实际上有三个层次：
1. 是个很美的童话
2. 向人类传达加密信息（加密手段极为高明）
3. 是对整个三体系列的简写
2 和 3 是部分重叠的，这里简单说下 3
无故事王国——太阳系人类
赫尔辛根默斯肯——三体
长帆告诉露珠公主除了无故事王国和赫尔辛根默斯肯、世上还有无数的岛和大陆——文明在宇宙中是普遍存在的
饕餮鱼构成的封锁——黑域（光墓）
把人画到画中——二维化
空灵画师和针眼徒弟——都掌握二向箔的神级文明
镇纸或熨斗——装载二向箔的容器
空灵画师说才拉开一掌宽来不及画完——二维吞噬三维需要时间
针眼徒弟将自己画入画中——主动降低为二维
露珠公主——程心
长帆出生于赫尔辛根默斯肯——既可以指在三体人中生活的云天明、从名字上看也暗示了银河系人类关一帆
沙冰王子找来针眼帮忙、统治无故事王国——地球三体组织（叶文洁、伊文思）希望三体人降临地球
为了救父亲被骗到墓岛、再也回不来的深水王子——“蓝色空间”、“万有引力”上的银河系人类
将王国交给深水王子——将星环交给维德、将人类生存的希望交给“他们”（银河系人类）
坐帆船去别的岛屿大陆——坐曲率飞船逃逸前往别的星系
——————————————————————-
故事结局
无故事王国再也无故事——太阳系人类灭亡
只有两人离开、其他人再也无法离开——只有程心和艾 AA 逃出了
《三体：死神永生》中，云天明的童话是个亮点。
童话故事中，无故事王国的深水王子能打败谋朝篡位的冰沙王子并免于被针眼画师封印到二维平面，是因为深水王子只符合中国画的透视规律，而不符合西洋画的透视原理。
那么中国画与西洋画的透视规律有何区别？
西洋画派大都讲究的是写实，使用“焦点透视”（小编注：专攻“二向箔”画风的“疯子梵高”除外）。作画的时候画家把自己固定在一个固定的点上，像拍照一样，镜头视野范围的物象如实地“照”下来，因为受空间的限制，视域以外的东西就不能被“照”进画中，从而着重体现了立体感和远近空间感，所以根据这种透视规律画出来的画风，必然是近大远小的——符合三维世界的普遍规律。
定点透视画风最强代表《圣母升天》图
用科幻思维来推理：好比西洋画派的画家和中国画画家尽管肩并肩排成一排对同一个景色作画，那么西洋画家被局限于三维空间中，只能看到三维的透视规律下的景象，并如实画下来；而中国画的画家虽身在三维世界中却早已神游四维空间，即是只立足一个点却可以从不同角度运动观察同一个景色。体现在最终的画作上就是不符合西洋画派的“定点透视”原理，空间自由度大得多——不然数米长卷《清明上河图》是怎么来的？
岂止数米，照此章法，数百米长卷的超大作都可以完成。
山东农妇 9 年手绘 400m 长卷申报吉尼斯
扯远了，言归正传：云天明的三个童话都是精心设计的，惜字如金，那么深水王子不符合透视原理的身高到底有什么暗示意义呢？
在《死神永生》第三部《广播纪元 7 年，云天明的童话》里，专家一开始解读认为“深水王子不符合透视原理暗示着四维空间”，后来又解读为“某种信号不随距离衰减的信息发布系统”和“一个在任何参照系下都恒定的物理量”。
小编比较赞成第三种解读——即“一个物理常数”。
一个不随参照系变化而永远保持恒定的常数——那就是光速！
不管外界的环境如何变化，深水王子的身高永远都是恒定常数，不会受距离增减的影响。从远处看你觉得王子变成了巨人其实王子的身高一直没变，变的是周围景物，因为三维空间中的透视规律是“近大远小”，于是你的大脑欺骗你产生了“嗓子比山还高”的视觉错觉。
在爱因斯坦的广义相对论中，所有物理常数中真空中的光速是恒定不变的，光速在物理学中的作用就相当于一个基础标尺，不变的标准——当然，不迷信权威是科学进步的重要思想基础。也许未来某一天相对论也会被彻底推翻，光速将不再恒定。
除了那些比较明确的含义，包括公主 = 程心什么的、香皂 = 光速飞船 等等，甚至童话中就让公主离开无故事世界（地球已经没故事可讲了，要彻底完蛋了），只有一块香皂了（最后只有一艘光速飞船）
这里说说跟二向箔有关的事情。
针眼法师的小孔成像原理，本质上确实是把三维空间投影成二维空间的最正确方法，其实应该也是二向箔的原理，当然，物理过程应该理解为把其中的 z 轴给蜷曲到高维空间去了，就像弦论中的那些看不见的维度一样。
针眼也说过，深水王子（为何叫深水，我倒是想不清）是不符合透视原理的，所以画不进去。这可以有两重理解：
1、深水的世界，其物理定律甚至数学规则都不一样，所以这个世界的方法——西洋画法对他无效。
2、什么样的世界与我们的三维世界不同呢？《三体》中其实大刘已经描写过，就是那个四维泡。
云天明的意思应该就是，在四维空间中，二向箔完全是无效的东西。
你对高维文明使用二向箔，只能像针眼法师这样，最后自画像了结。
