大家都提到的导演是国外的，其实我感觉国内的导演也是可以胜任的，比如说，张艺谋，《三体》最主要突出的是个场面宏大，剧情是小说写好了的，你基本也没什么大的改动了，说的简单点，就是在资金足够的情况下，谁能把场面玩出来，我认为这方面张艺谋没有问题，经验充足，2002 年导演影片《英雄》，
寒假刚看完《三体》，在此分享我的观点，欢迎在评论区讨论。
个人觉得，《三体》的难度在于特技效果，在于电影氛围的构造，以及黑暗森林法则等一切哲学的表现形式。
末日战争，二向箔，太空城等书中的一切特技表现，是现在国内所做不到的。在好莱坞而言，诺兰的《星际穿越》，李安的《少年派的奇幻漂流》可以实现场面效果。
《三体》小说通篇洋溢着一种绝望氛围。如文革中叶文洁的绝望；伊文斯对世界的绝望；一部分科学家在了解到物理科学被智子锁死后不能前进的绝望；三体进攻世界前后，占领地球前后，世人的态度，；这些应该是在电影中重点表现的部分。抛开特技方面，能把握这种氛围的导演，应该不少。
《三体》通篇充斥着哲学氛围。黑暗森林法则的表现就是电影的一大难题。更不用说大刘在书中对人类的批判，反思。因此，我觉得李安可以胜任。
在这里分享我最喜欢的一个情节，当我读到这里时打了一个冷颤。在第一部中申玉菲找到魏成，在晚上魏成听到申玉菲在佛像时说的一句话：“佛祖保佑我主脱离苦海”，魏成百思不解，向长老询问。长老说了一句：她的那个主，是真实存在。建议去看原文才能理解他俩的对话的含义。
感谢大刘对三体世界的构建。詹姆斯卡梅隆，诺兰能驾驭。斯皮尔伯格，杰克逊，诺顿次之。如果拍不好还不如不拍，糟蹋好东西了。另: 文曰小强的《84 分钟了解三体》很精彩，用中外电影电视剧片段剪辑和自做特效跟大片似的
因此，在我看来，李安是最合适的人选。而且因为《三体》的架构和深度，作成电影是有很大难度的。美剧的制作方式是最好的选择。
2004 年导演影片《十面埋伏》2006 年导演影片《满城尽带黄金甲》2008 年担任第 29 届夏季奥林匹克运动会开幕式、闭幕式总导演，这些都是大场面啊，张艺谋完全驾驭的了，但是有一点，特效团队必须用国外的，国内这方面经验还是很欠缺的，如果张艺谋和国外的特效团队沟通好，拍三体是没有问题的。
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我认为，《三体》系列三部曲不应单纯当做科幻电影来拍摄，这套小说构建了一个宏大的世界观、宇宙观，而这种宇宙并非漫威系列里几个变异的怪人能够对世界为所欲为、随心所欲调调情、打打架就拯救了世界的“二次元宇宙”。《三体》小说的宇宙，宏大、冰冷、黑暗无垠，三部曲的三位主人公与他们的同伴，都只是一个个普通人，他们有着七情六欲，在末日危机边缘挣扎，苦苦追求自己的救赎，与好莱坞科幻电影常见的带着“主角光环”拯救世界的情节完全不同。因此，我个人并不期待任何一位好莱坞导演执导《三体》，他们拍摄出来的声、光、影毫无疑问将非常“好看”，可是拍不出原作的魂。
至于国内导演，目前为止只有郭帆导演一位拍出了真正意义的科幻电影，我为《流浪地球》摇旗呐喊，在资本到位的前提下，郭导也确实是截止目前国内唯一可能拍好《三体》电影的人，这不得不说是一个尴尬的现状。
在我的心目中，其实有着一个深度契合《三体》电影的制作组合，15 年前美国科幻电视台 Sci-Fi Channel 历时五年拍摄了四季科幻电视剧《太空堡垒卡拉狄加》，该剧至今仍被科幻迷们奉为科幻史诗的神作。
这部电视剧讲述了一个 15 万年前高度发达的人类社会被 AI 机器人摧毁家园、剩余 5 万人被迫在星空中逃亡、寻找地球的故事。虽然是电视剧，但是其中的特效便是放在现在的电影里也不过时。在这个故事里，所有人都是普通人，人类 VS 机器人（地球人 VS 三体人）都是为了生存而战，都是在黑暗无尽头的宇宙深渊中挣扎流浪、一度以相互威慑平衡相处。与《三体》以悲剧收场不同的是，这部电视剧的最后给了我们一个光明而发人深省的结局。
《太空堡垒卡拉狄加》的导演罗德·哈迪、迈克尔·莱莫，编剧迈克尔·莱莫、罗纳德·D·摩尔，他们拍出了我心目中的科幻，我认为真正的科幻巨制并不仅仅有炫目的高科技和太空战舰，还有一个值得称道的故事，它用了四季的篇幅，演绎了进入太空后被潜移默化改变的人类与智能机器人之间统治 - 仇杀 - 被统治 - 仇杀 - 合作的剪不断理还乱的故事，发人深省的故事。
希望将来的《三体》电影 / 电视剧制作团队无论是谁，一定要尊重原著，不要轻易放弃了这部小说的魂！希望国内的电影资本在《流浪地球》的成功案例下，多一些耐性，少一些功利，能够制作出让全世界都能心服口服的科幻电影！
